Ich habe erst wirklich angefangen, Songs zu schreiben, als ich Woody Guthrie traf. Und plötzlich wurde mir klar, dass etwas schrecklich Wichtiges war. Und das war: Seien Sie nicht so versessen darauf, originell zu sein. Du hörst ein altes Lied, das dir gefällt, aber du würdest gerne ein wenig ändern. Es ist kein großes Verbrechen, ein wenig zu ändern.
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Das Buch von Chefredakteur Paul Zollo Songwriter über Songwriting (Da Capo) erscheint derzeit in der vierten Auflage. Vollgepackt mit offenen Interviews bieten Zollos scharfsinnige Fragen an 62 Songwriter eine spannende und notwendige Lektüre für jeden, der sich für das Handwerk interessiert. Von Bob Dylan über Frank Zappa Merle Haggard bis R.E.M. Diese Interviews sind geradezu ein Schatz.
Jetzt können Leser von AmericanSongwriter.com einige dieser klassischen Fragen und Antworten wiederentdecken. Schauen Sie sich jeden Freitag den Blog von Paul Zollo an, um einen Auszug daraus zu lesen Songwriter über Songwriting . Wir sind stolz, diesen zweiwöchentlichen Blog mit einem Abschnitt aus Paul Zollos Interview mit Pete Seeger zu eröffnen.
der Fälscher
Ich mag die schlechten Texte
PETE SEEGER
Chris Stapleton Freude meines Lebens
Die Lieder von Pete Seeger gehören zu den gefühlvollsten, die ein Land je gehört hat. Lieder, die mit der Erde geboren zu sein scheinen, denn wir sind damit aufgewachsen, sie nicht nur zu hören, sondern auch zu singen. Lieder wie „Where Have All the Flowers Gone?“ und Wenn ich einen Hammer hätte. Er hat Lieder über Protest und Empörung geschrieben, wie Last Train to Nürnberg und Waist Deep in the Big Muddy; Lieder der Liebe und Einfachheit wie Turn Turn Turn und Rainbow Race; und er hat uns Lieder vorgestellt, die dauerhafte Hymnen für die Menschheit sind, wie zum Beispiel „We Shall Overcome“.
Erinnern Sie sich daran, Ihr erstes Lied geschrieben zu haben?
Als Kind habe ich Gedichte geschrieben. Mein Onkel war Dichter und in unserer Familie gab es eine Tradition der Poesie. Mein Großvater schrieb leichte Verse und einer meiner Brüder und ich versuchten von Zeit zu Zeit, ein Gedicht zu schreiben.
Aber ich habe erst richtig angefangen, Songs zu schreiben, als ich Woody Guthrie traf. Und plötzlich wurde mir klar, dass etwas schrecklich Wichtiges war. Und das war: Seien Sie nicht so versessen darauf, originell zu sein. Du hörst ein altes Lied, das dir gefällt, aber du würdest gerne ein wenig ändern. Es ist kein großes Verbrechen, ein wenig zu ändern.
Ich habe gesehen, wie Woody es Song für Song gemacht hat. Es dauerte nicht lange, bis ich ihn singen hörte [ singt ] T für Texas T für Tennessee… Es war Herbst 1940, also sang ich [ singt ] C für die Wehrpflicht C für Capitol Hill C für die Verabschiedung dieses verdammten Gesetzes durch den Kongress …
Man könnte also sagen, es war einer meiner ersten Songs. Ich habe dieselbe Melodie verwendet, die Woody von Jimmie Rodgers kopiert hatte, und denselben Vers, den Woody von Jimmie Rodgers singen hörte. Und ich habe darauf aufgebaut.
Haben Sie und Woody über das Songwriting gesprochen?
Nein, wir haben es nicht theoretisch besprochen. Wir sind einfach rausgegangen und haben es getan. Und wir waren nicht immer einer Meinung. Ich wurde von karibischer Musik beeinflusst. Und 1942 erfand ich ein Lied über eine Frau, die in Harlem, New York, eine Hausangestelltengewerkschaft gegründet hatte. Und die Melodie, die ich verwendete, hatte ein eindeutig karibisches Muster. Woody war wütend. Er sagte: Oh, das ist nicht unsere Art von Musik. Lassen Sie diese Leute diese Art von Musik singen. Sie wissen, wie man es gut macht. Und er weigerte sich, das Lied zu singen, und schließlich hörte ich auf – es war kein so tolles Lied.
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Aber das trifft auf die meisten Songs zu, die du schreibst. Man muss davon ausgehen, dass man Dutzende, wenn nicht Hunderte von Liedern schreibt, und man kann froh sein, wenn eines von zehn es wert ist, ein Jahr später gesungen zu werden.
War Woody ein glücklicher Mensch?
Ich würde sagen, im Grunde war er es. Er war ein optimistischer Typ, ein Typ mit erhobenem Daumen. Er war auf der Suche nach dem Silberstreif am Horizont – gleichzeitig wollte er die dunkle Seite der Wolke nicht ignorieren. Er war nicht einer, der immer nach der dunklen Seite suchte.
Aber Woody war ein realistischer Typ und er würde die traurige Seite nicht ignorieren. Die Großartigkeit seiner Texte liegt meiner Meinung nach darin, dass er diese oft in einem Lied kombinieren konnte. In „So Long It’s Been Good to Know You“ steckt die Tragödie der Dust Bowl, aber auch der Humor der Situation. Der Schatz singt „Oh Schatz, ich spreche nicht von der Ehe, ich sage „So long it’s well to know you.“ Sie umarmten sich und küssten sich, sie seufzten und sie weinten … und so weiter, aber dann „So long it’s good to know you“. [ Lacht ]
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